一、元散曲婉约派特色？
散曲，中国古代文学体裁其中一个。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。后来随着散曲格律化和去市民化，失去了特点鲜明的鲜活市民文化血液，变得与宋词几乎无异，随之衰败，未能像唐诗宋词一样繁盛延续及后世。
婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。
二、元代散曲的审美风格和创作特色？
元代散曲创作的风格是多样的，一般认为，主要可以分豪放、清丽两派。
豪放派以马致远称首，清丽派则以张可久为魁。如以前、后期作品的倾向来看，前期是以豪放本色为主流,然而尖新清丽之作也有重要地位;到了后期，则以清丽为主，豪放为辅。后期即使以疏放豪宕著称的作家如贯云石等人，他们的作品也与前期豪放派不同，带有江南文学传统的妩媚的色彩。这是元代散曲风格流派消长的大致情况。
到了元末，南戏音乐融入散曲，不少作家采用南北合套的方式，使元代散曲的提高出现了新面貌，向明代散曲以南曲为主的局面，迈出了第一步。
三、短歌行曹操语言艺术特色？
《短歌行》的语言特色可概括为下面内容几点。
言志与抒情相结合。诗歌抒发了诗人渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。言志的同时也抒发了诗人的情感：有人生苦短的忧叹之情，有对贤才的渴求之情，有既得贤才的欣喜之情，有对犹豫徘徊的贤才的劝慰之情，有坚信自己礼贤下士，天下贤才定会归附自己的自信之情。诗人把这些复杂的情感，通过似断似续，低廻沉郁的笔调表现了出来。
四、2.简述马致远散曲的艺术特色？
马致远散曲的艺术特色：
一、马致远制曲长于心理刻划，运用各种修辞手法，达到很高的艺术境界。
二、他的散曲语言清丽本色，人物栩栩如生，意境高妙，提高了散曲的意境。其主要表现为：
1、曲中有画。他充分发挥散曲语言的丰盛性和自在性，对事物进行细微而传神的描绘，构成一幅幅生动的图画。
2、语言多姿。马致远在散曲中常用口语，语言合乎作品的特定情景而特点鲜明，具有摇曳多姿、绚丽无比的特点。
3、马致远还善于化前人诗句，信手拈来，毫无痕迹具有富于文采、飘逸洒落的特点。
五、三字经语言艺术特色？
《三字经》，全文共一千余字，之因此名为《三字经》，是由于它采用了三字一句的形式，这样的表达既便于诵读又利于记忆。
读了《三字经》，你便会深有感触，原来我们的老祖宗并非只会满口之乎者也，说一些似懂非懂、难以捉摸的文言文。《三字经)》的语言概括能力之强，措辞造句之严谨可以用“前无古人”来形容。如果说唐诗宋词用简短的文字就可以创设出一一个个空灵的意境，足以证明中华古代文人才华横溢的话，那么《三字经》在语言组织方面的造诣也是堪称一流的。
《三字经》并非随意拿来些文字表意堆砌而成，在语言的韵律、节奏感等艺术性方面，《三字经)》也无疑一个很好的典范。翻近，习相远。”你不难发现，《三字经》在韵律上，采用的是三字一顿、隔句押韵的形式，非常具有节奏感，读起来如歌谣一般朗朗上口，听起来如仙乐一般轻松自在，孩子们天然是喜闻乐见，非常利于在民间口耳相传。
六、三打白骨精语言艺术特色？
（1）奇幻。小说大胆丰盛的艺术想象，故事务节引人入胜，为读者创造了一个神奇绚丽的神话全球，同时又极具生活气息。（2）奇趣。《西游记》是中国古典小说中趣味性和娱乐性最将的一部，孙悟空的乐观主义；猪八戒农民式的憨厚朴实、懒惰自私、贪吃好色、自作智慧。在人物形象的塑造中将神性、人性和天然性三者很好的结合起来，也是《西游记》奇趣的重要缘故。如孙悟空身上的猴子属性，猪八戒身上具有的现实生活中猪的一些属性（3）幽默、诙谐。
七、散曲小令？
散曲包括小令。
散曲分为小令和套数两类。小令一般用单支曲子写成，另外还有“带过曲”、“集曲”、“重头”、“换头”等特殊形式，都是根据一定的制度将数只曲子联结而成。套数又称“散套”，是用同宫调的两支以上曲子写成，和杂剧中的套曲相似。
八、散曲包括？
散曲是一种同音乐结合的长短句歌词，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式。可以说散曲的兴起和词的衰退几乎是同时的。金元时在北方起源，故散曲又称北曲。它包括小令、套数和介于两者之间的带过曲等几种主要形式。散曲从结构上可分为：小令，中调，长调。
散曲之因此称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。如果作家纯以曲体抒情，与科白情节无关的话，就是“散”。他是一种可以独立存在的文体。其特性有三点：
一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自在灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的情形。
二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，并使曲意明朗活泼，穷形尽相的影响。
九、散曲作家？
张可九是散曲专家，现存的散曲最多。他的作品主要反映了逃避现实的消极想法和悠闲自适的生活趣味。他重词藻和格律，尚含蓄，形成他的典雅华丽风格。如〔普天乐〕《西湖即事》、〔水仙子〕《山斋小集》等。
在他歌咏天然景物的大量作品中，也有一些清丽秀美之作，如〔清江引〕《桐柏山中》
十、短歌行曹操语言艺术特色乐府诗？
言志与抒情相结合。诗歌抒发了诗人渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。言志的同时也抒发了诗人的情感：有人生苦短的忧叹之情，有对贤才的渴求之情，有既得贤才的欣喜之情，有对犹豫徘徊的贤才的劝慰之情，有坚信自己礼贤下士，天下贤才定会归附自己的自信之情。诗人把这些复杂的情感，通过似断似续，低廻沉郁的笔调表现了出来。
引用《诗经’里面的成句。引《子衿’里面表现女子对情人深情思念的名句，表达诗人对贤才的渴望；引《鹿鸣’里面描写欢宴宾客的句子，表达诗人对贤才的期待和礼遇。
比喻。以明月比喻贤才，以明月不可掇比喻贤才难得。以乌鹊择木而栖比喻贤才的徘徊歧路，表达对他们前途的关切。以“山不厌高，还不厌深。”比喻自己广纳天下贤才的宽阔胸襟。
用典。以周公吐哺的典故，表示要虚心待贤，使天下贤士归心。
总的说来，这首诗虽然充满了深沉的忧叹，然而其中洋溢着一种积极进取的灵魂，激荡着一股慷慨激昂的情感，给人以鼓舞和力量。
“短歌行”是汉乐府一个曲调的名称，是用于宴会场合的歌辞。曹操集子里现存《短歌行》两首，课文选的是第一首。作为一位政治家兼军事家的诗人曹操，特别重视人才，这首诗抒发了他渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。
